التخطي إلى المحتوى الرئيسي

مسؤولية المثقف عند علي شريعتي



ان مسؤولية المثقف تتمحور في ايصال الفكر للناس  ونشر الوعي الحضاري، فالحامل للزاد الثقافي،  مكلف بالعناية  بما يحمله،  فحركة التغيير وصناعة المستقبل والتجديد والنهضة، وصناعة أجيال  تحمل الهم العام للأمة،  لا تكون الا في ايدي النخبة المثقفة، ” لا يمكننا ان نمضي في هذا الصمت ونتحمله كما لا يمكننا ان نقول شيئا. ولكننا سوف نظل صامتين،  اني تغمرني احاسيس من يحتضر ويفارق الحياة وهو على يقين بأن ثمة راحة وطمأنينة ونجاة،  بعد عذاب الحياة المدني الذي لا يختلف على طول العمر المديد، (..)  لقد هجر اولئك حياتهم اليومية،  وظلت ارواحهم خالدة، فالموت فاجعة أليمة،(..)،  يا لهم من عظماء اولئك الرجال الذين استمعوا لهذا الأمر من الله سبحانه وتعالى فاتبعوه.“
كانت هذه توطئة  لعلي شريعتي في احد كتبه،  فهو يربط رباطا وطيدا بين المثقف والمجاهد في سبيل الله،  وكان يرى في ثورة الجزائر  بذور الوعي الثقافي،  الثقافة هي ثورة في ذاتها، والثورة هي الثقافة،  والثقافة هي نشر الوعي على اوسع نطاق.
المقال الـ132 للكاتب Imed eddine zenaf / عماد الدين زناف 
فقد كان نضال علي شريعتي على ثلاثة انشطة،  النضال الفكري، النضال العلمي، والنضال لرسم طريق متكامل لنظام تعليمي حقيقي،  فقد كانت مرحلته في السوربون بفرنسا  بمثابة  غذاء فلسفي كبير جدا،  خاصة وانه عاصر  تصاعد الفكر الوجودي والعبثي لكامو وسارتر وغيرهم،  مما كوبنا عنده فكرة عامة عن الثقافة والفكر،  بما انه ايراني مسلم، يتحدث باللغات الثلاثة،  وعصر كل انواع التشنجات الاجتماعية والثقافية و الايديولوجية والسياسية.
”الرجل الصالح لا يتركه الزمن ولا تتركه الحياة لوحده، فحياته تدافع عنه، والزمن يبرئه، ولا يتمكن الانذال من ان يدنسوا الطاهرون الرجال مهما رموه بحجر او اطلقوا عليه من كلاب“. كتاب كوير.
اعتبر علي شريعتي قضية المثقف  من القضايا الحساسة جدا،  وعلى درجة  كبيرة من الأهمية في الصعيدين الاجتماعي والمحلي أي الإقليمي، ” منذ القرن السابع عشر تشكلت في اوروبا طائفه تسمى شريحة المثقفين، وبعد القرن التاسع عشر اخذت هذه الطائفة تشق طريقها الى الدول غير الاوروبية من افريقية واسيوية وامريكية ولاتينية،  وذلك باسمها وخصائصها وسماتها التي تشكلت بها في اوروبا،  وما لم يعرف المرء نفسه، وما لم يعرف المثقف نفسه، فلن تتيسر له معرفه مجتمعه،  ولن يستطيع ان يقوم بالرسالة التي يدعيها لنفسه، أي انه على المفكر، اينما كان، ان يعلم الخصائص التي تميزه،  وفي اية ظروف تاريخية واجتماعية نشأ،  والى أين تمد خصائصه هذه جهودها.“
بين المثقف الأصيل والمثقف المقلد عند علي شريعتي! 
«تعد شريحة المثقفين في المجتمعات غير الاوروبية  نسخو مقلدة تماما عن شريحه المثقفين في اوروبا وبلا زياده او نقصان،  و من هنا لا يمكن ان نعرف انفسنا، و ندرك نقاط الضعف والقوة فينا  ما لم نقم  بتحليل النسخة الاصلية،  لنرى في اية ظروف تكونت شريحة المفكرين في اوروبا، وفي ظل اي مؤثرات تاريخية واجتماعية ظهرت خصائصها الطبقية والنفسية والفكرية والعقائدية والروحية».
نحن نخطئ كثيرا في  وصف المثقف،  وبالتالي جرى علينا الخطأ تماما في تفسيرنا لأنفسنا كمثقفين،  الكلمة التي تعادل المعبر عنه بالمثقف في لغتنا هي في اللغة الأوروبية "انتلجانسيا"،  والصفة منها هي intelectuel،  واصل الكلمتين  معا هو الذكاء " انتلكت، انتليجونس".
”هذه الكلمة تعني الفطنة او الذكاء او العقل او القدرة على الادراك والفهم والاستنتاج،  وعليه، فكل انسان ذكي يبرز ذكاؤه وفكره وفهمه عن سائر مواهبه الاخرى في حياته ومجتمعه فهو مثقف“،  واذا اردنا تعريف المثقف اصطلاحا،  هو كلمة تطلق على فرد من طبقة او شريحة معينة تقوم بعمل عقلي.
ومن هنا في المقاس هو العِلية او السببية،  الذين يعد العقل الأداة الاساسية لعملهم نسميهم ”أهل الفكر“،  والذين تعتمد أعمالهم على سواعدهم نسميهم ”عمال يدويين“.
”ان مرادف كلمه مثقف في اللغة الفرنسية هو كلمة "clairvoyant"،  ومعناها بعيد النظر او المستنير،  و تعني ذلك الذي لا يتصف  بالتقيد والتوقف ولا يفكر بجمود عقائدي، بل يفكر بوضوح وسعة أفق، ويميز عصره والارض الذي يقف عليها، وموقع البلد الذي ينتمي اليه، والمشاكل التي تطرح في مجتمعه، ويستطيع تحليلها وتقديم الادلة لها وافهامها للأخرين، هذا هو المستنير بالمصطلح الفرنسي الذي يرادف كلمة مثقف عندنا“.
«فالذي يتحاشى مشاكل بلده، على انها ليست من شانه، فهو ليس مثقف بالمرة».
وبهذا نرى كيف صنف علي شريعتي  خصائص المثقف والمثقفين،  وانواعهم، مع واجبات المثقف الحقيقية،  التي تخدم مجتمعه وامته بشكل رئيس.
#عمادالدين_زناف

تعليقات

المشاركات الشائعة من هذه المدونة

ابن بطوطة.. الذي لم يغادر غرفته

ابن بطوطة، الرّحالة الذي لم يغادر غرفته. مقال عماد الدين زناف. ليسَ هذا أول مقال يتناول زيفَ الكثير من أعمالِ المؤرخين القدامى، الذين كانوا يكتبون للسلاطين من أجل التقرّب منهم، ومن ذلك السعيُ للتكسّب، ولن يكون الأخير من نوعه. الكتب التاريخية، وأخص بالذكر كتب الرّحالة، هي عبارة عن شيءٍ من التاريخ الذي يضع صاحبها في سكّة المصداقية أمام القارىء، ممزوجِ بكثيرٍ من الروايات الفانتازيّة، التي تميّزه عن غيره من الرحالة والمؤرخين. فإذا اتخذَ أحدنا نفس السبيل الجغرافي، فلن يرى إلا ما رآه الآخرون، بذلك، لن يكون لكتاباته أيّ داعٍ، لأن ما من مؤرخ ورحّالة، إلا وسُبقَ في التأريخ والتدوين، أما التميّز، فيكون إما بالتحليل النفسي والاجتماعي والفلسفي، أو بابتداع ما لا يمكن نفيُهُ، إذ أن الشاهد الوحيد عن ذلك هو القاصّ نفسه، وفي ذلك الزمن، كان هناك نوعين من المتلقين، أذن وعين تصدق كل ما تسمع وتقرأ، وأذن وعين لا تلتفت إلا لما يوافق معتقدها أو عقلها.  الهدف من هذا المقال ليس ضربُ شخص ابن بطوطة، لأن الشخص في نهاية المطاف ما هو إلا وسيلة تحمل المادة التي نتدارسها، فقد يتبرّأ ابن طوطة من كل ما قيل أنه قد كتبه، ...

أخلاق العبيد، نيتشه والمغرب الأقصى

مفهوم أخلاق العبيد عند نيشته، المغرب الأقصى مثالا. مقال عماد الدين زناف. فريدريش نيتشه، حين صاغ مفهومه عن «أخلاق العبيد» في مُعظم كتبه، لم يكن يتحدث عن العبودية الملموسة بالمعنى الاجتماعي أو الاقتصادي، أو بمعنى تجارة الرّق. بل تحدّث عن أسلوب في التفكير نِتاجَ حِقدٍ دفين وخضوع داخلي يولد مع الأفراد والجماعة. إذ بيّن أن الضعفاء، العاجزين عن تأكيد قوتهم، اخترعوا أخلاقًا تُدين الأقوياء، فرفعوا من شأن التواضع والطاعة فوق ما تحتمله، حتى أنها كسرت حدود الذل والهوان. ومن هذا المنطلق يمكن رسم موازاة مع خضوع شعب المغرب الأقصى لنظام المخزن. إذ أنها سلطة شكّلت لعقود علاقة هرمية تكاد تكون مقدسة بين الحاكمين والمحكومين. وما يلفت النظر هو أنّ هذا الخضوع لم يُقبل فقط بدافع الخوف والريبة، بل تَمَّ استبطانه كفضيلة بل وعمل أخلاقيًا. فالطاعة أصبحت عندهم حكمة، والعبودية وَلاءً، والاعتماد على الغير، أيًّ كانت مساعيه في دولتهم عبارة عن صورة من صور الاستقرار. نيتشه قال «نعم للحياة»، لكنها استُبدلت بـ«لا» مقنّعة، إذ جرى تحويل العجز التام على تغيير الظروف إلى قيمة، وتحويل الذل إلى فضيلة الصبر، وعندما عبّر قائلا...

مذكرة الموت Death Note

إذا كُنت من محبّي المانجا و الأنيم، من المؤكد أنه لم تفتك مشاهدة هذه التُّحفة المليئة بالرسائل المشفّرة. هذا المسلسل اعتمد على عدّة ثقافات و إيديولوجيات و ارتكز بشكل ظاهريّ على الديكور المسيحي، في بعض اللقطات و المعتقدات. المقال الـ104 للكاتب Imed eddine zenaf / عماد الدين زناف  _ الرواية في الأنيم مُقسّمة الى 37 حلقة، الشخصيات فيها محدّدة و غير مخفية. تبدأ القصة بسقوط كتاب من السّماء في ساحة الثانوية موسوم عليه «مذكرة الموت» ،حيث  لمحه شاب ذكيّ يُدعى ياغامي رايتو، و راح يتصفحه، احتفظ به، رغم أنه أخذها على أساس مزحة ليس الّا، و بعد مدّة قصيرة اكتشف ان المذكرة "سحريّة"، يمكنه من خلالها الحكم على ايّ كان بالموت بعد اربعين ثانية من كتابة اسمه و طريقة موته بالتفصيل. لم تسقط المذكرة عبثاً، بل اسقطته شخصية تُسمى ريوك، من العالم الآخر، وكانت حجة ريوك هي: الملل والرغبة في اللعب. كلُ من يستعمل مذكرة الموت يطلق عليه اسم " كيرا".  بعدها تسارعت الأحداث بعدما أصبح "كيرا" يكثّف من الضحايا بإسم العدل و الحق، فقد كان منطلقه نبيلاً: نشر العدل و القضاء على الجريمة في الأرض....